יום ראשון, 28 בפברואר 2016

כָּל בְּכוֹר

א וַיְדַבֵּר יְהוָה, אֶל-מֹשֶׁה לֵּאמֹר.  ב קַדֶּשׁ-לִי כָל-בְּכוֹר פֶּטֶר כָּל-רֶחֶם, בִּבְנֵי יִשְׂרָאֵל--בָּאָדָם, וּבַבְּהֵמָה:  לִי, הוּא. [שמות]
וְאִם-לֹא תִפְדֶּה וַעֲרַפְתּוֹ; וְכֹל בְּכוֹר אָדָם בְּבָנֶיךָ, תִּפְדֶּה. [שמות]


דיברנו על היחס של אלֹהים לקורבנות הבכורות, והזכרנו את המִנחה שהביא הֶבֶל לאלֹהים, שהיו בה מִבְּכוֹרוֹת צֹאנוֹ, וחשבנו שאלֹהים שעה אל הֶבֶל ואל מנחתו בעיקר בגלל הצורך שלו בבכורות, הצורך שהבכורות יהיו לו, כמו ב"קדש לי כל בכור..."
דיברנו על כך שהצורך של אלֹהים בבכורות ובקורבנות הבכורות הוא הצורך שהבכורות יהיו כעֵין מעשה הבריאה שלו, שישמרו את דימוי הבריאה, אחרי שהם נבראים על ידי האדם ועל ידי הנפשות החיות האחרות ולא על ידיו.
חשבנו שהיחס של אלֹהים לקורבנות הבכורות הוא עצום מן היחס של בני האדם אליהם. כי בעיניו הם לא נועדים להראות את מעמדו של האדם מול האלֹהים אלא הם מראים שוב ושוב את דימוי הבריאה בצלם ובריאת הנפשות החיות. החזרה דרך הדימוי אל הבריאה בצלם ואל בריאת הנפשות החיות, אף על פי שישנם בה הגופים המוחשיים [של הבכורות], יש בה ההפשטה, הרעיון, של הבריאה בצלם ושל בריאת הנפשות החיות. ההפשטה הזאת היא עצומה, מפני שאין בה ההתקלקלוּת שיש בבריאה עצמה.   
דיברנו קצת גם על קין, הבכור שהתריס נגד אלֹהים כשהביא מִנחה מפרי האדמה  וכשגרם את המוות הראשון וכשבנה עיר, ואילולא היינו צריכים להפסיק את השיחה בוודאי היינו מנסים עוד להבין את היחס של אלֹהים לקין, הבכור, שלא נברא על ידי אלֹהים, אבל היה צריך להיות כעֵין נברא על ידי אלֹהים.   

 [היכולת לפדות את הבכורות, היא רק לכאורה סותרת את הצורך בקורבנות הבכורות. יחד אתה יכולים הבכורות להיות בעת ובעונה אחת כעֵין החוזרים אל הבריאה הראשונה והמקיימים את התולדות הנמשכות של בני האדם ושל הנפשות החיות.]   


[בוודאי היינו גם מנסים להבין עוד את הצורך של אלֹהים בדימויים, כי גם כשנטע את  גַן בעדן יצר אלהים דימוי, כי הגן הוא תמיד לא רק מקום אלא גם דימוי של מקום. בוודאי היינו מנסים להבין מדוע אלֹהים נזקק לדימוי, הנשֹגב מן המקום.]    

יום שני, 15 בפברואר 2016

סֵפֶר דומֶה כל כך

קיבלתי במתנה את הספר  Flemish and Dutch drawings from the 15th to the 18th century
הוצאת  little, brown and company, 1963, שהוא חלק מסדרת ספרים, ששניים ממנה, "רישומים איטלקיים מהמאה ה15 עד המאה ה19 "  ו"רישומים ספרדיים מהמאה ה10 עד המאה ה19 ", הכרתי לפני שנים רבות. הספר הזה דומה כל כך לַשניים שכבר הכרתי וקשור אליהם כל כך עד שהיה נדמה לי שההסתכלוּת בו היתה גם מין הסתכלוּת מן ההתחלה בהם, או כמין הסתכלות מן ההתחלה בתולדות הרישום.  
בספר מוצגים כמובן גם רישומים די רבים של רמברנדט, ונכתב שם שייתכן שסגנון הרישומים של רמברנדט הושפע גם מהטכניקות של הרישום של מזרח אסיה. ובאמת, נדמה שהרישומים של רמברנדט מציגים את תוצאותיהם הסופיות לגמרי של חקירה ושל לימוד כמעט כאילו הושגו בלי המאמצים הארוכים של  החקירה והלימוד. כאילו בשל יכולת וירטואוזית. אבל בעצם בשל ריכוז עצום של הידיעה.    
אני משווה את זה דווקא למה שעשה ליאונרדו דה וינצ'י, שנדמה שחזר שוב ושוב אל אותה דרך הסתכלוּת, אל מה שעדיין היתה יכולה לגלות לו, וכמו תיעד בתוך הרישום את החזרה הזאת עד שהרישום כמעט נהיָה הבעַת תולדות ההסתכלוּת. לא כמו רמברנדט, הוא היה זקוק להבעת תולדות ההסתכלוּת. בעיניו הן נִשְמַת הרישום.      
רמברנדט בוודאי היה יכול לסמוך לא רק על הלימוד והחקירה שלו ושל הרישום המזרח אסייתי אלא גם על ההסתכלות של ליאונרדו דה וינצ'י ושל אמנים אחרים מן העבר, אבל חשבתי בעיקר על זו של ליאונרדו דה וינצ'י בגלל החתירה שלה אל ידיעת כמעט הכֹּל. אחריה כבר יכול הרישום המהיר של רמברנדט להיות כמו סיכום של עיקר ידיעת הכֹּל. 
והמחשבה על השפעת הרישום המזרח אסייתי כמעט נטמעת בתוך המחשבה על השפעת תולדות הרישום המצטברוֹת. 
רישומי הנופים המוצגים בספר מראים את ההתפתחוּת של הרישום הפלמי וההולנדי בתוך התולדות האלה. הרישום "ליד הנהר" של צייר הנופים Jan van Goyen [1596-1656] רחוק מרישומי הנופים של הרנסנס, ויש לו עולם משלו, וכאילו הוא עצמו שט בעדינות על פני מים שוקטים ורַבִּים. כמו רישומים וציורים של נופים הולנדיים רבים הוא נינוח מאד בתוך הידיעה החדשה שהושגה. 


[ועוד על דמיון החזרה אל הסתכלוּת מן ההתחלה. היתה בו גם חזרה גם אל ההרגשה הראשונה שיצרו הספרים  - שהרפרודוקציות של הרישומים בהם הן כמעט הרישומים עצמם.] 




      רישום אחר של JAN JOSEFSZ. VAN GOYEN                                    
JAN JOSEFSZ. VAN GOYEN ; RIVER LANDSCAPE WITH FISHERMEN ; BLACK CHALK AND       GREY WASH 











יום רביעי, 3 בפברואר 2016

כָּל עֵץ נֶחְמָד לְמַרְאֶה.

 י' דיבר על "עץ נחמָד למראֶה" שבספר "בראשית", כי רק על העץ נכתב שהוא נחמד למראה, ועל המאמץ שהתאמץ אלֹהים בהקמת הגן, והיה נדמה שגם המִלים "ויהי האדם לנפש חיה" הסבירו לנו מדוע רק העץ נחמד למראה ומדוע בני האדם חומדים אותו. כי הוא לא נפש חיה והוא לא בצֶלֶם אלֹהים, הוא דַק מהם, דק מאד, כמעט כהפשטה של החיים, שאליה יכולות הנפשות החיות להתגעגע כל כך. ובעצם יש גם דבר טמיר בכמעט ההפשטה הזאת, שהנפשות החיות המלאות הלא דקוֹת שואפות אליו, והן חומדות את העצים ואת הטמיר הרחוק, ולא מגיעות עד אליו. 
ו"נחמָד למראֶה" הוא תיאור דמותו ומהותו של העץ ולא רק של יופיו, ובני האדם החומדים את העץ מבקשים לראות בדמותו גם משהו מדמותם שלהם. הם מבקשים לראות בַּדַּקּוּת העדינה של העצים משהו מכמיהותיהם, מרגשותיהם, ואת עדינותם שלהם, ולרגעים נדמה להם שהעצים הנחמדים למראה אכן מראים גם משהו מדמותם שלהם, אבל כמה שיבקשו להתקרב אל העצים יישארו העצים כיצורים כמעט לא מושֹגים, המתערבבים בדַקּוּת האוויר. 

[האם כשחוה ראתה שהעץ נחמד להשֹכיל היא ראתה משהו ממה שכבר הכירה בעצי הגן האחרים, או שלראשונה ראתה את הדבר שאלֹהים ראה ב"כל עץ נחמד למראֶה". והאם כשראתה שטוב העץ למאכל וכי תאווה הוא לעיניִם ראתה גם כן את מה שראה אלֹהים או שהיה זה דבר שרק היא ראתה, אולי כמין התגלוּת לפני הגילוי שתספק לה אכילת הפרי.] 








יום שני, 25 בינואר 2016

דברים שבָּטְלוּ

מסכת סוטָה פרק ט': "מִשֶּרַבּוּ הָרַצְחָנִין בָּטְלָה עֶגלה ערוּפה.....  מִשֶּרַבּוּ המְנָאֲפִים פָּסְקוּ הַמַּיִם הַמָּרִים... ". [לפי הפירוש כי משרבו הרצחָנים היו מכירים בהם שאלו הם המוּעדים למעשי רצח, וכי דרשו את "ונִקה האיש מעוון והאשה ההיא תשא את עוונה"  [במדבר ה לא] שאם אין האיש מנוקה מעוון אין המים בודקים את אשתו.] 
נדמֶה שמזמן שרבו הרצחָנים והמנאפים בָּטְלו גם אי-הידיעה הגמורה של הרוצח  ושל האשה הסוטָה והידיעה הגמורה שלהם,  
ואחרי כן נדמֶה שלקראת סוֹפהּ מתקרבת מסכת סוטָה אל סוף הידיעה של  דברים כה רבים כמו ענווה ויראת חטא וטוֹבָה וזיו החוכמה, אבל הרי היא לא מתקרבת אל סוף ידיעת ענווה, יראת חטא, טובה וזיו החוכמה ואל סוף הכרָתם, אלא רואָה שהם בָטלו. 
וכשהידיעה וההכרה לא מגיעות אל סופן, נשמרות הכרַת הטומאה והכרַת הרֶצַח, וכמובן גם הרצחָנים שומרים את הכרת הרצח, שהוא מהמעשים הגדולים ביותר שיכול אדם לעשות באדם אחר, כמעט כמו מעשה ההוֹלָדָה, ושמעורר בנו לא רק את הרגשת הזוועה אלא גם את הרגשת היראה והפליאה, כמעט כמו שעושָה ההוֹלָדָה. הרצחָנים כמעט מראים לנו כך את המניעים העמוקים של הֲמָתַת אדם, הקיימים מאז בריאתוֹ.  
 וכן, המשנה אינה מעמעמת את גדרות הדברים כשהם בטֵלים, ונדמה שהן שומרות היטב כל כך גם את מהותם של הדברים הבטֵלים, עד שהם יכולים לחזור ולהתקיים באחד הימים. 
   
בצילום ה"סוֹפרנוס" של אנני לייבוביץ עומדים הרצחָנים ליד שְֹפַת המיִם, כאילו הם מחכים למשיט המעבורת שייקח את המֵתים אל השאוֹל, והפנייה של הצילום אל המיתוס כמו מראָה לנו כמה קדוּם הוא הרֶצַח, וכמה נשמרת הכרת הרצח, שאולי החלה אצל קין, שניסה להתקרב אל אלֹהים לא רק בהבאת מנחָה לאלֹהים אלא גם בגילוי ממשוּת המוות.



                   
סופרנוס. אנני לייבוביץ

יום ראשון, 17 בינואר 2016

צֶלֶם, עַם, שָמַיִם וארץ [2]

קראתי בדף "מִלה אכּדית ביום" שהמִלה האכּדית צַלְמֻ]ם ṣalmu(m) [, צֶלֶם, דמות ושחור, קשורה, כנראה, למלה העברית "צֵל", כדבר אפֵל המוטל לקרקע
ואף על פי שהנברָא בְּצֶלֶם הוא בעל צורה ברורה, גמורה, דימיתי לי לרגע שהצֶלֶם הוא כצֵל כמעט ערטילאי, מוטל, על הנברָא בְּצֶלֶם, על הארץ, צִלֹּו של אלֹהים.  
והעם, שהוא לא בצֶלֶם, אין לו צורות גמורות, והוא מעומעם, עד שהוא כמעט ערטילאי, אבל אינו מתקרב אל הפשָטוֹת השמַיִם, ובעצם, נדמֶה שגם אינו קשור לָאָרֶץ, ושהארץ כלל לא זקוקה לו. הוא דומה קצת לרוח נושבת על פני הארץ, מכירה את מרחבי הארץ אבל אינה מן הדברים המקיימים את הארץ, וחשיבוּתו נוצרת מן הנִבְרָאִים בצֶלֶם הממלאים אותו, הדומים בצורתם לאלֹהים, ושואפים להכיר את השמַיִם כשהם כצֶלֶם מוטל אל הארץ. והעם עצמו יכול פתאֹם להירָאות כמעט לא נחוץ, אבל הוא הקיוּם כמעט חסר הגבולות, המעניק לנבראים בצֶלֶם את הכרַת המרחקים של הרוח הנושבת על פני הארץ. 

ציוּר "בריאת האדם" של לוקה ג'ורדאנו מציג את דמותו של אדם הנברא בצֶלֶם ואת תחילת התולָדות שלו, ואת דמויותיהם של מלאכים ושל אֵלים, כנראה, הנמצאים בשמַיִם ובארץ, אבל לרגעים נדמה שהוא מראֶה גם את תחילת הריבוי היכול ליצור עַם, ומשהו מן הגדרות הרופפות קצת שיהיו לו.


["וַיִּבְרָא אֱלֹהִים אֶת-הָאָדָם בְּצַלְמוֹ, בְּצֶלֶם אֱלֹהִים בָּרָא אֹתוֹ ". בראשית



                             
The creation of man, 1684–1686, fresco in the Palazzo Medici-Riccardi in Florence

Luca Giordano




יום שבת, 26 בדצמבר 2015

יופי כה קרוב לטומאה

"...עַד שהוא מגַלֶּה את לִבָּהּ, וסוֹתֵר את שְֹעָרָהּ. רבי יהודה אומר אם היה לִבָּהּ נָאֶה,  לא היה מְגַלֵּהוּ, ואם היה שְֹעָרָהּ נָאֶה, לא היה סוֹתְרוֹ." [סוטה פרק א'] 

. כתב הר"ב שמא תצא זכאה ויתגרו בה פרחי כהונה. פירש"י פרחי כהונה נקט על שם שהיו מצויין בעזרה יותר משאר העם.  

רושֶם הפירושים לא ביטל רושֶם אחר שהשאירו המִלים שבמשנָה, והיה נדמה לי  שרבי יהודה ראה את עמידתו של היופי מול הטומאה, ואת היופי והטומאה מתקיימים באותה המידה באותו מקום, באותו זמן, ואמר "לא היה מְגַלֵּהוּ " כי חשש שמראֵה היופי יוכל להחליש את  מראֵה הטומאה, כי מראה היופי בתוך המוחשי הוא כמעט כהתגלות רעיון היופי עצמו, ואילו מראה הטומאה באִשה הסוטָה הוא לא ברור, רק מין הד לרעיון הטומאה. 
ובוודאי גם היתה הופעת היופי כה קרוב לטומאה מובנת מאליה בעיניו. 

נדמה שהיופי בציור  Flora    של טיציאן מוגדר ומבודד. כאילו היופי במלואו יושג כשלא יהיה דבר אחר קרוב אליו. כאילו היופי ממלא את העולם. 
אבל נִתנו לציור הזה פירושים רַבִּים שונים, אולי מפני  שבכל זאת יש בו דברים אחרים כה קרוב אל היופי. 



                                   
טיציאן. פלורה Flora

יום ראשון, 13 בדצמבר 2015

זוועת המוחשי וזוועת הרעיון.


‘I thought I saw a performance, and I thought it was fake blood, but it was real blood.’”

 זוועת המוחשי וזוועת הרעיון. 
בגלל המחשבה של כמה ממשתתפֵי יריד האמנוּת במיאמי שניסיון הרצח שאירע שם היה מֵיצג אמנות חשבתי שוב על מעֵין ריאליזם של מֵיצגים ומֵיצבים מסוימים, שבו כמעט אין לדעת מהי האמנוּת ומהי המציאוּת שמחוץ לה. אבל המחשבה שלהם שניסיון הרצח היה מֵיצג אמנות כנראה שמרה על ההבדלה הידועה שבין האמנות ובין המציאוּת שמחוץ לה, ויכלה כך גם לראות את ההבדלה שבין זוועת המוחשי וזוועת הרעיון המופשט.   
כי כנראה זוועת הרעיון היתה קלה להם מזוועת המוחשי, של ניסיון הרצח במציאות, וכנראה הרגישו שאף על פי שהרעיון המוצג בתוך האמנות יכול  להתפשט מאד במחשבותיהם, הוא גם מתרחק אל אי ההשֹגה שלהם. 
הם יכלו כמובן לחשוב שהרעיון, בהגיעו אל הלא מושג, מתקרב אל האינסופי, אל הנורא מכל, אבל הם כנראה הרגישו בעיקר את ההקלה המסוימת  שבהתרחקוּת שלו מן המוחשי. 

כשקראתי בימים האחרונים במסכת "סוטָה" חשבתי שזוועת הרעיון גדולה ועצומה מזוועת המוחשי. היה נדמה לי שהצגת האִשה הסוטָה נועדת להראות משהו ממוחשיוּת הטומאה עם הידיעה שלא תוכל להראות את רעיון הטומאה. שתוכל רק להזכיר לנו אותו.