יום שבת, 23 בספטמבר 2017

בגְנוּת המאמָץ לסִגנוֹן

דיברנו בגְנוּת המאמָץ לסִגנוֹן ב" Swiss Landscape "  של   Alexandre Calame  . נוף הצורות הגיאומטריוֹת של השדות המצוירים היה בעינינו חסר סיבה, כמעט מתמוטט בקצוֹת המאמָץ לסִגנוֹן, ובניסיון לסמוך על מה שהסִגנוֹן יעשה למענו.     
כמובן יכולנו לגנות גם סִגנוֹן שישנן בו סיבות הרעיוֹנוֹת והאמוּנוֹת הגדולות של האמנוּת אם הוא מפַתֶּה את האמנוּת להאמין בגודֶל כוחו. אז הוא עלול להגיע אל היותו משחית הרעיונות והאמונות של האמנות, אל היותו גבעוֹת התאווה המופרזוֹת שלהם.         
הציוּר "הרים עם עצים בין השמשות" של K’un ts’an   מתואר בספר Chinese painting and calligraphy      [  Dover publications.inc. New York] כבעל סגנון "כבד" וכמצייר את דמותה של פינה טרשית ומבודדת של הארץ. נכתב שם שהמראֶה הנסער של ציוריו של צייר זה עשוי להסתיר שלווה מסוימת שהוא עצמו מצא בחיי המנזר. 
אבל הסגנון ה"כבד" והערפילים המשפיעים על פני הציור כולו הם בעצם עדינים מאד, ונדמה שהצייר הכיר היטב את הסכנות שבשימוש יתר בסגנוֹן. כל הנחת מכחול היתה חייבת להיות נחוצה לגמרי. 
הציוּר הזה, הקפדן, נזהר מפני הִתפתחוּת גאוות הסגנוֹן ומפני הופעת האשליָה שהוא סיבה מַסְפֶּקֶת של הציוּר. 

הציוּר הזה נשמר מתאוות הסגנוֹן.   



                                         
הרים עם עצים בין השמשות wooded mountains at dusk K'un ts'an



פרט מ״הרים עם עצים בין השמשות״

                                                     
 "Swiss Landscape״   Alexandre Calame 

יום שלישי, 12 בספטמבר 2017

משהו על המאמָץ לסִגְנוֹן

נדמֶה לי שבציוּר " "Swiss Landscape [c. 1830.] של  Alexandre Calame   בולט כל כך המאמץ לסגנוֹן, ונדמֶה לי שאין לו סיבות עמוקות, ואין סיבות עמוקות לנוף הצורות הגיאומטריות של השדות המצוירים, כאילו Alexandre Calame   שצִייר בעיקר נופֵי הָרִים מוארים לא מצא את סיבות נוֹף השדות. 
באתר הגלריה הלאומית לאמנות [The National Gallery of Art] נכתב שנחגג בציוּר הזה היופי השָקֵט והדַק של הטבע, הרחוּץ באור עָדִין, אבל אני רואָה אותו כעומד להתמוטט בִּקְצוֹת הנשימה של המאמץ לסגנוֹן.  
ובכל זאת נדמֶה שיש בו גם סוד מעט מושך לב. אולי זה האופן שבו מֵגֵן נוֹף המים וההרים מאחור על נוף הצורות הגיאומטריוֹת, לא נותן לו ליפול. נוף הצורות הגיאומטריות בעל המראֶה התמים מעט שוכב בתוך נוף המים וההרים כמו בתוך עריסה גדולה ורכה. 

[בציורי טינטורֶטו "הפרזַת" הסגנון מביעה את גודֶל הסיבות שלו. ]  




Alexandre Calame, "Swiss Landscape," c. 1830, oil on paper on canvas, National Gallery of Art, Washington



Alexandre Calame - The Jungfrau, Switzerland - Walters 






Jacopo Tintoretto - The Last Supper טינטורטו

                         

יום רביעי, 6 בספטמבר 2017

האמנוּת לא זקוקה לאהבה, ותערוּכַת האמנוּת לכלבים.

כמובן, האמנוּת לא זקוקה לאהבה, חשבתי שוב בגלל הבעוֹת האהבה המִתרַבּות כל כך של אוהבֶיהָ ומחבְּבֶיהָ ובגלל תערוּכַת האמנוּת החדשה לכלבים. 
ידידי הכלב תוּת, הרָגִיל כל ימיו לראות בעיקר רישוּם, בוודאי לא יִרצה אמנוּת הנועדת רק לכלבים, אלא ידבק באמנות הגדולה של העולם כולו, חשבתי שוב, וגם אני לא רוצה שהוא, כְּנֶפֶש מושפעת על ידי העולם וגעגועיו, יידָחֵק אל מחוץ לכל זה, ובעיקר אני לא רוצה שהאמנוּת תפסיק להיות דבר מוחלט בתוך העולם. 
כמובן, האמנוּת המיועדת לכלבים תולה משהו מקיומה בהבנתם וביחסם של הכלבים, אבל היא תצטרך להיות נידונה כמו שהאמנות כולה נידונה [ולמזלה לא יוכלו הכלבים לספר לה את אהבתם]. והרי האמנות נידונה כמעט כמו שהעולם נידון, ומה לזה ולאהבה, ומה לה ולאהבתם של הצופים והקוראים כשהיא דנה את עצמה. כי היא דנה את רעיונותיה, את אמונותיה ואת אמיתותיה. ועליה להישמר מאד מפני האוהבים. שלא יכחידו את הדין.   

[ אוצרת תערוכת האמנות לכלבים " dOGUMENTA (I) NYC " אמרה שיצירות האמנות בתערוכה הוצבו בגובה העיניים של הכלבים. 
האמנוּת המותאמת הזאת והמחשבה שכלבים לא יוכלו לראות את האמנות המוצבת במקום גבוה ובעיקר את האמנות המשתרעת ב"שְמֵי" התִקרוֹת הגבוהות, המדמָה לה את היותה שייכת לרעיונות השמיִם, הדאיגו אותי קצת. 

באתר של SFMOMA נכתב על Erased de Kooning Drawing {הרישום המחוק של דה קונינג}: "ראושנברג ניסה בתחילה למחוק את רישומיו שלו, אבל החליט לבסוף שכדי שהניסוי יצליח יהיה עליו להתחיל בעבודת אמנוּת שכבר היתה בזכות עצמה בעלת חשיבוּת שאין לפקפק בה " {תרגום שלי}.
ראושנברג בחר למחוק רישום שהיה יכול לומר עליו כי טוֹב. ]
  
                         

Robert RauschenbergErased de Kooning Drawing, 1953